Memories of Murder - Salinui chueok (2003) - thriller sud-coreean bazat pe evenimente reale

„Memories of Murder” - „Salinui chueok” (2003) - „Asasin în serie” - este una dintre cele mai bune lucrări regizorale ale maestrului sud-coreean Bong Joon Ho, un faimos exponator al instituțiilor politice și al viciilor sociale, aproape fiecare creație a cărora este o palmă răsunătoare în fața societății moderne. „Memories of Murder” se bazează pe evenimente reale care au avut loc în Coreea de Sud din 1986 până în 1991, când un maniac sexual, care mai târziu a primit porecla de „ucigașul în serie Hwaseong”, a terorizat cu impunitate un orășel, violând și ucigând tinerele localnice. În același timp, pelicula nu trebuie apreciată ca un fel de reconstrucție a materialelor unui dosar penal. Realizatorii de film nu se lasă prinși în rețeaua documentarelor și a schițelor și nu pretind că sunt autentici. Într-o măsură mai mare, ele saturează spațiul intrigii cu lamele ascuțite ale subtextelor sociale, transformând povestea polițistă în regândirea amară a autorului asupra consecințelor distructive ale acelor răsturnări sociale și de stat care timp de multe decenii au cuprins întreaga țară ca un incendiu.

Un vârtej de haos politic intern îi însoțește pe detectivi pe drumul lor către stabilirea adevărului, cu un fundal fulminant de greve în masă, demonstrații studențești și exerciții zilnice de apărare civilă, creând progresiv o atmosferă grea și vâscoasă de anxietate ascunsă în timp ce vizionăm filmul. Din când în când, gradul de tensiune narativă este redus de regizor cu ajutorul unor episoade umoristice create corespunzător, care încetinesc ritmul dezvoltării liniare a scenariului, subliniind natura sa diversă ca și gen. Dar comedia, cu accent pe comportamentul unor personaje, este folosită de regizor doar ca dispozitiv artistic în scopul modelării cât mai precise a imaginilor cinematografice, nimic mai mult. Pentru că literalmente în cadrul următor nu a mai rămas nicio urmă din fosta distracție, iar în cascada încercărilor disperate ale poliției de a preveni o altă crimă, tragedia personală a persoanelor care conduc ancheta începe să se reflecte destul de clar. Bong Joon Ho dezvăluie cu pricepere personalitățile personajelor, arătând cum un lanț de crime groaznice în fiecare zi începe să se împletească din ce în ce mai strâns cu viața lor, conducând detectivii într-o frenezie în conștientizarea dureroasă a propriei neputințe în fața unui inamic viclean.

Odată cu dezvoltarea neliniară a poveștii, regizorul subliniază în mod deliberat intriga polițistă, dezvoltând cu succes genul de thriller dramatic cu o părtinire socială pronunțată, în limitele căruia regizorul își exprimă extrem de acut problemele imperfecțiunii mașină de poliție, dovedind ineficacitatea mecanismelor sale în situații critice. Încercând să treacă pe urmele maniacului, oamenii legii construiesc versiuni ridicol de absurde, torturează suspecții, extragându-le mărturisiri false. Iar la secția de poliție încep certuri și se bat între ei, uitând complet de scopul principal al investigației lor. Zi de zi, detectivii rămân cu un pas în spatele criminalului evaziv, câștigându-și imaginea ofensivă de spectatori nefericiți în ochii celorlalți. Folosind exemple vii de intrigă, regizorul demonstrează foarte revelator privitorului nivelul catastrofal de ridicat al nihilismului legal din hinterlandul sud-coreean, lipsa de inițiativă și nepregătirea profesională a poliției provinciale și, în consecință, dezorganizarea îngrozitoare a întregului sistem, ale cărui greșeli sunt destinate să fie plătite de victime nevinovate.

Sud-coreenii au creat nu doar o operă cinematografică inteligentă și în mare măsură simbolică, ci au prezentat publicului o secțiune transversală dureroasă a mentalității naționale, care din poziția publicului român poate fi percepută ca fiind deosebit de relevantă datorită asemănării în oglindă a majorității problemelor identificate de regizor. Iar finalul sfâșietor din film se dovedește a fi atât de puternic din punct de vedere al încărcăturii emoționale și atât de aproape de înțelegere, încât lasă absolut în afara câmpului criticii erorile dramatice și de interpretare minore  ale filmului în ansamblu.